Vášeň pre farbu

Profesor E. Rabkin

Laboratórium farebnej vízie už mnoho rokov vyvíja problémy spojené s osobitosťami funkcie rozlišovania farieb ľudského vizuálneho systému..

Po mnoho rokov sa v jedinom laboratóriu farebného videnia v našej krajine, Inštitúte vedeckého výskumu All-Union Research Hygiene, pod vedením doktora lekárskych vied, profesora E. B. Rabkina, objavili problémy týkajúce sa zvláštností funkcie rozlišovania farieb ľudského vizuálneho systému..

Náš korešpondent A. Bykov požiadal profesora E.B. Rabkina, aby oboznámil čitateľov časopisu s históriou farebnej vedy, rozprával o príčinách porúch farebného videnia u ľudí..

Otázka. Veľký básnik Goethe napísal: „Ľudia sú väčšinou s kvetinami veľmi spokojní. Oko cíti potrebu ich vidieť. Pripomeňme si príjemné oživenie, ktoré zažívame, keď slnečné lúče padajú v zamračenom dni na časť viditeľnej krajiny a farby osvetlených objektov sú pre nás zreteľne viditeľné. ““.

Kde a kedy veda o farbe vznikla?

Odpoveď. Náuka o farbe pochádza z Hellasu. Dokonca aj Empedocles, filozof a kazateľ 5. storočia pred Kristom, vyjadrili predstavy o existencii primárnych farieb. Podľa jeho názoru boli štyria: červená a žltá, biela, čierna, ktoré zodpovedali ním vytvoreným „štyrom základným prvkom“: oheň, zem, vzduch, voda. Empedocles vysvetlil víziu nasledovne. Veril, že prúdy malých častíc „vychádzajú“ z oka. Keď sa stretnú, je to vizuálny pocit vrátane farby..

V 1. storočí pred Kristom sa demokrat snažil vysvetliť podstatu jednotlivých kvetov pomocou atómovej teórie. Poznal tiež štyri základné farby.

Platón a jeho študent Aristoteles prikladali veľkú dôležitosť doktríne farieb. A malé pojednanie „O kvetinách“, ktorého autorstvo nie je presne stanovené (pripisuje sa Aristotelesovi alebo jeho študentovi Theophrastusovi), hoci nehrálo veľkú úlohu v teórii vnímania farieb, stále obsahuje množstvo zaujímavých a významných myšlienok.

Brilantný taliansky umelec a vedec renesancie Leonardo da Vinci, ktorý považoval oko za najdôležitejšie zo všetkých zmyslov, napísal: „Oko je oknom ľudského tela, cez ktoré sa pozerá na svoju cestu a teší sa z krásy sveta.“.

V súčasnosti najuznávanejšia trojzložková teória vedcov je, že v našom vizuálnom systéme sú tri prístroje na snímanie farieb, ktoré reagujú na rôzne farby a umožňujú nám ich vidieť..

Prvýkrát boli hlavné myšlienky trojzložkovej teórie farebného videnia vyjadrené MV Lomonosovom v jeho slávnej eseji „Slovo o pôvode svetla, nová teória farieb, ktorá predstavuje: Na verejnom stretnutí Imperial Academy of Sciences 1. júla 1756 sa hovorí niečo iné. ". Veľký ruský vedec veril, že príčinou svetla je pohyb éteru, ktorý pozostáva z troch druhov častíc rôznych veľkostí. Častice éteru sa môžu kombinovať s časticami hmoty, ktoré tvoria „spodnú časť“ oka a privádzajú ich do „rotačného“ pohybu. Navyše „z prvého druhu éteru pochádza červená farba, druhá žltá, tretia modrá. Iné farby sa rodia zmiešaním prvého “.

Thomas Jung tiež prišiel k trojzložkovej teórii farebného videnia. V roku 1801 napísal: „V súčasnosti, keď je takmer nemožné si predstaviť, že každý citlivý bod sietnice obsahuje nekonečné množstvo čiastkových častíc schopných vibrovať v súzvuku so všetkými možnými svetelnými vibráciami, dospejeme k predpokladu existencie obmedzeného počtu sietnicových receptorov., vnímajúce napríklad také základné farby, ako je červená, žltá a modrá. ". Vo svojich neskorších prácach sa usadil v troch „základných“ farbách: červená, zelená a fialová. Jung empiricky zistil, že akúkoľvek farbu viditeľnú v spektre je možné získať zmiešaním najmenej troch svetelných lúčov (pozri obrázok). Trojzložková teória farebného videnia sa ďalej rozvíjala v dielach najväčšieho nemeckého prírodovedca G. Helmholtza.

Podľa teórie Lomonosov-Young-Helmholtz teda existujú tri typy prvkov citlivých na farby, ktoré reagujú na červenú, zelenú a modrú (fialovú) farbu. Každý typ týchto receptorov je vzrušený hlavne jednou z primárnych farieb, čiastočne reagujúcich na ostatné. K pocitu „menších“ farieb dochádza, keď sú signály troch receptorových systémov zmiešané, a k pocitu bielej farby dochádza, keď sú tieto signály rovnomerne stimulované..

Otázka. V roku 1666 Newton, prechádzajúci slnečným lúčom cez trojstenný sklenený hranol, najskôr pozoroval vytvorenie spektrálneho pásma pozostávajúceho z radu špecifických farieb. Zistilo sa, že biela farba nie je jednotná, je to zmes niekoľkých farieb. Existuje jasná klasifikácia farieb?

Odpoveď. Všetkých veľa farieb je rozdelených do dvoch skupín: achromatické a chromatické.

Achromatické farby zahŕňajú bielu, čiernu a sivú farbu so všetkými ich odtieňmi (je ich viac ako 300). Všetky ostatné farby sú chromatické.

Achromatické farby si možno predstaviť ako umiestnené na priamke, ktorej farba sa postupne mení z bielej na čiernu. Líšia sa od seba iba jedným znakom - jas alebo ľahkosť..

Chromatické farby majú viac ako jednu charakteristiku. Okrem ľahkosti majú aj farebný tón a sýtosť. Základné svetelné tóny sú sedem farieb slnečného spektra. Odtieň je určený vlnovou dĺžkou svetla. Červená je dlhá vlna, zelená stredná vlna a fialová krátka vlna. Nasýtenie chromatickej farby závisí od stupňa jej zriedenia bielou. (Túto vlastnosť možno vysledovať na príklade nerovnomerne vyhoreného materiálu na slnku.) Posun troch základných farieb v rôznych pomeroch určuje celú škálu odtieňov..

Zadaním odtieňa, sýtosti a ľahkosti môžete matematicky presne označiť ktorúkoľvek z mnohých farieb okolo nás..

Otázka. Je známe, že farba hrá dôležitú úlohu v ľudskom živote. Pohyb vozidiel je regulovaný signálmi rôznych farieb; povaha farby mikroorganizmov hrá dôležitú úlohu pri diagnostike konkrétneho ochorenia; Správny výber odtieňov má rozhodujúci význam v priemysle farbenia, tkania a tlače. Stručne povedané, znalosť farebných charakteristík je potrebná pre mnoho odborov vedy a techniky. Aké sú metódy na ich určenie?

Odpoveď. Farebné charakteristiky sú stanovené pomocou sofistikovaných prístrojov: kolorimetrov a spektrofotometrov. Bežnejšia metóda merania farby pomocou špeciálnych atlasov.

V našom laboratóriu je veľa farebných atlasov, ale najuznávanejší atlas s kolorimetrickými vzorkami farieb. Na meranie chromatickosti atlasu sa vyberie identický farebný odtieň a potom sa pomocou špeciálnych tabuliek zistia hlavné vlastnosti farby..

Pomocou atlasu sa musí meranie farieb vykonávať na achromatickom pozadí (sivé, čierne, biele a všetky ich odtiene). Tým sa zabráni tvrdým kontrastom, ktoré ovplyvňujú správne vnímanie farieb. To je možné pozorovať umiestnením vzoriek napríklad žltého papiera na pozadí rôznych chromatických farieb. Na červenom pozadí sa žlté pole objaví nazelenalé, na zelenom pozadí - oranžové.

Otázka. Podľa vedcov z rôznych krajín je na svete viac ako sto miliónov ľudí trpiacich poruchami farebného videnia. Keď sa prvýkrát zistilo, že farebné videnie môže byť narušené?

Odpoveď. Prvým na svete, ktorý opísal podivné javy, ku ktorým došlo pri jeho vízii, bol anglický fyzik a chemik John Dalton. Keby dokázal ľahko a presne rozlíšiť achromatické farby, ako aj modré, vnímanie červenej av menšej miere aj zelenej farby ho veľmi sťažilo. V roku 1794 dal Dalton v Manchestri správu o svojom vlastnom nedostatku farebného videnia - farebnej slepoty. V roku 1798 bola správa vytlačená a v roku 1827 sa stala jednou z hlavných prác na štúdiu vrodenej farebnej poruchy nazývanej farebná slepota..

Poškodenie farebného videnia môže mať vážne následky. V roku 1875 v Lagerlunde (Švédsko) sa zrútil vlak, ktorý spôsobil veľa obetí. Príčina katastrofy sa zdala nevysvetliteľná. Ako by mohol vodič viesť vlak k červenému signálu semafora? Fyziolog, slávny švédsky vedec Holmgren, odpovedal na túto otázku. Keď ukázal prežívajúcemu strojníkovi pradienko z farebnej vlny, zistil, že trpel poruchou farebného videnia, jeho oči nevnímali rozdiel medzi červenou a zelenou. Toto nešťastie bolo dôvodom zavedenia povinného testovania farebného videnia pre pracovníkov všetkých druhov dopravy..

Otázka. Aké sú spôsoby zisťovania nedostatkov farebného videnia?

Odpoveď. V roku 1837 August Seebeck použil na štúdium zvláštností farebného vnímania súbor 300 rôznych objektov, ktoré sa líšia farebným odtieňom a sýtosťou. Spomenutá súprava Holmgren pozostávala iba z jednotných predmetov - 133 pradien z farebnej vlny.

Ďalej na stanovenie farebnej slepoty sa použili testovacie mapy, na ktorých boli medzi škvrny jednej farby umiestnené škvrny inej farby, čím sa vytvorila číslica alebo obrázok pre normálne viditeľnú. Ľudia s poruchami farieb nemôžu rozlíšiť farbu čísiel alebo čísiel od farby pozadia. (Takéto tabuľky boli prvýkrát navrhnuté v roku 1876 nemeckým vedcom Stillingom.)

V našej krajine av zahraničí, ktoré sme vyvinuli, sa často používajú „polychromatické tabuľky na štúdium vnímania farieb“. Už prešli 9 vydaniami. Zvláštnosťou týchto tabuliek je, že s ich pomocou je možné nielen konštatovať prítomnosť farebnej poruchy, ale tiež získať úplný obraz o jej forme a stupni, ktorý má veľký teoretický a praktický význam. Mimochodom, tieto tabuľky sú dobre známe každému, kto podstúpil lekárske vyšetrenie, aby získal vodičský preukaz..

Okrem tabuliek existujú aj špeciálne nástroje na štúdium farebného videnia - spektrálne anomaloskopy. Prvý anomaloskop bol vytvorený už v roku 1907 nemeckým vedcom Nagelom.

Naše laboratórium vyvinulo spektrálny anomaloskop - ACP, ktorý určuje absolútne prahy farebnej citlivosti, nastavuje stupeň funkčnej stability farebného videnia, skúma kontrastnú citlivosť a schopnosť ľudského oka rozlišovať farby..

Otázka. Aké sú súčasné predstavy o druhoch poruchy farebného videnia a kto je na nich najcitlivejší?

Odpoveď. Poruchy farebného videnia môžu byť vrodené a získané. Vrodená porucha je pomerne stabilná, dedí sa generáciou (od starca k vnukovi) a týka sa takmer výlučne červenej a zelenej farby. Získaná porucha vyplýva z chorôb opticko-nervového aparátu centrálneho nervového systému a môže ovplyvniť všetky primárne farby. V prípade odlúčenia sietnice predstavuje modrá farba „prekvapenie“. Získaná porucha farebného videnia môže byť spôsobená nádormi traumy, očí a mozgu.

Najčastejšie prípady úplnej farebnej slepoty alebo monochromatiky. Monochromatickí ľudia vnímajú svet ako čiernobielu fotografiu.

Formy anomálnej trichromázie a dichromázie sú rozšírené. Pri abnormálnej trichromázii klesá vnímanie buď prevažne červenej (protanomálie) alebo zelenej (deuteranomálie). Pri dichromázii - čiastočnej farebnej slepote (v závislosti od vnímania farby nazývanej protanopia a deuteranopia) - sú poruchy farebného videnia oveľa výraznejšie..

Podľa našej navrhovanej klasifikácie stupňov porúch sa protanomálie a deuteranomálie delia na typy: A - vysoký, B - stredný, C - nízky stupeň anomálie..

Vrodená porucha farebného videnia sa vyskytuje približne u 8 - 10% mužov, zatiaľ čo u žien sa vyskytuje oveľa menej často - iba približne 0,5%.

V roku 1931 na medzinárodnom oftalmologickom kongrese nemecký vedec Engelking vydal senzačnú správu. Zistil, že javy podobné farebnej slepote sú pozorované u 42 percent ľudí v stave únavy. Engelkingovu hypotézu potvrdili aj iní vedci. Keď skúmame dve vzorky rôznych farieb na spektrálnom anomaloskope, subjekt po určitom čase prestane rozlišovať medzi týmito farbami, jednoducho povedané, zlúčia sa.

Dokázali sme, že Engelking vo svojom výskume nezohľadnil časový faktor. Faktom je, že pri dlhodobom pozorovaní sa zrakový systém unaví a začína sa fáza dočasnej nediskriminácie. Tento efekt sa nazýva adisparopia, čo znamená „nediskriminácia nerovnosti“. Adisparopia sa prejavuje rôznymi spôsobmi. Takže u ľudí s normálnym zrakom sa vyskytuje pomalšie ako u ľudí trpiacich krátkozrakosťou. Presne tak možno pomocou anomaloskopu určiť okamih výskytu adisparopie. Tento jav je dočasný kvôli kolosálnym kompenzačným schopnostiam nášho vizuálneho systému..

Otázka. XX storočia sa zvyčajne nazýva storočím rýchlostí. Zvýšenie rýchlosti pohybu výrazne zvyšuje množstvo vizuálnych informácií a vyžaduje zlepšenie farebnej signalizácie. V tejto súvislosti vyvstáva otázka: ako zvýšiť funkciu vizuálneho analyzátora, ktorá rozlišuje farby?

Odpoveď. Dlhodobé štúdie uskutočňované v našom laboratóriu ukázali, že určité biologické látky rastlinného pôvodu sú najlepšie na stimuláciu funkcie rozlíšenia farby. Jedná sa o ženšen, vinič čínskej magnólie a eleuterokok. Tieto lieky významne zvyšujú spektrálnu a kontrastnú citlivosť oka a v dôsledku toho zlepšujú stabilitu vnímania červenej a zelenej farby 2,5 až 5,5-krát, čo je zvlášť dôležité pre osoby, ktorých aktivita je spojená s rozdielom v farebných signáloch..

Eleuterokok je zvlášť účinný. Droga funguje 29-33 hodín. (Tento čas je dosť dlhý napríklad pre najdlhší letecký let.)

Biologicky aktívne látky majú podobný účinný účinok na ľudí trpiacich vrodenými poruchami farebného videnia..

Podľa rôznych vedcov človek dostáva asi 90 percent informácií pomocou opticko-nervového aparátu. Zistilo sa tiež, že približne 80 percent všetkých pracovných operácií je vo veľkej miere spojené s vizuálnou kontrolou. Farebné prostredie má tiež významný vplyv na psychofyziologický stav človeka, jeho výkon. Experimenty uskutočnené v NDR ukázali, že produktivita práce sa môže zvýšiť o viac ako 25 percent iba prostredníctvom optimálneho vyfarbenia pracovísk..

Bolo dokázané, že farby zóny strednej vlnovej dĺžky spektra (zelená, žltá a ich odtiene), ako aj biela, stimulujú funkčnosť vizuálneho analyzátora, znižujú únavu a zvyšujú úroveň stability videnia. Naopak, vysoký stupeň čistoty farieb, to znamená vysoká saturácia, najmä v extrémnych častiach spektra, unavuje zrakovo-nervový aparát človeka..

Výsledky rozsiahleho výskumu vplyvov rôznych farebných charakteristík na ľudí, ktoré sa uskutočnili v našom laboratóriu v posledných rokoch, vytvorili základ pre návrh štátneho štandardu ZSSR „Gama farieb pre farebný dizajn objektov národného hospodárstva“, ktorý sa v súčasnosti pripravuje na zverejnenie. Účelom tejto normy je vytvoriť optimálne farebné prostredie vo výrobe a v každodennom živote..

V GOST sa na základe vedecky podložených fyziologických a hygienických princípov rozlišujú dve hlavné skupiny farieb: optimálna a suboptimálna, ako aj tretia skupina, ktorá obsahuje sériu výstražných farieb..

Primárne farby sú optimálne. Patria sem farby časti spektra so strednou vlnovou dĺžkou a skupina odtieňov nachádzajúcich sa blízko nej. Všetko, čo potrebuje farebnú schému, je natreté optimálnymi farbami..

Suboptimálne farby sú farebné odtiene rovnakej zóny strednej vlnovej dĺžky spektra a sú umiestnené mimo neho. Toto sú varovné farby. Používajú sa hlavne na uľahčenie rozpoznávania tých predmetov, ktorých manipulácia by mohla viesť k zraneniu..

Zavedenie nového GOST zabezpečí vytvorenie optimálneho farebného prostredia, výrazne zlepší pracovné podmienky.

Psychológia vnímania farieb

Väčšina živých vecí je zameraná na vizuálne vnímanie alebo tvar alebo farbu. Osoba má relatívne vyvážený systém „farebného tvaru“ s výraznou citlivosťou na farby.

Topológia farieb

Vnímanie farby v psychológii bolo kontroverzné už niekoľko storočí. V 19. storočí sa I. Goethe hádal s I. Newtonom, v 19. storočí H. Helmholtz popieral myšlienky E. Goeringa..

Dnes existujú aj protichodné názory. Aj keď vo všeobecnosti každý uznal, že fyzikálne, fyziologické a psychologické vlastnosti hrajú dominantnú úlohu vo vnímaní farieb, a nie v skutočných prejavoch farieb..

Z hľadiska fyziky, farby (pozri obr.) Sú vlny rôznych dĺžok spektra viditeľného svetla (od 380 do 780 nm). Poradie farieb je zvyčajne reprezentované kruhovým tvarom (nazývaným farebné koliesko).

Takéto škálovanie s rovnakými vzdialenosťami vytvára Ostwaldov farebný systém (pre USA - atlas Mansell). Tieto topológie (doktrína miesta) farieb sú tiež dôležité pre psychológiu. Kvôli podobnosti na začiatku a na konci spektrálneho pásma sa kombinujú do chromatického kruhu (na tento účel sa pridala podmienená purpurová farba, ktorá spája extrémne spektrálne farby)..

Vo fyziológii človeka sú za vnímanie farieb zodpovedné špeciálne receptory svetla - kužele sietnice (zatiaľ čo tyčinky sú zodpovedné za čiernobiele videnie). Vizuálne spracovanie prebieha v sietnicových neurónoch. Tri typy kužeľov sú nerovnomerne rozdelené a majú rôzne stupne vnímania rôznych rozsahov viditeľného spektra. Pri dlhších vlnových dĺžkach dominujú žlto-zelené a žlto-červené receptory, zatiaľ čo pri kratších vlnových dĺžkach modré. Nervové bunky spojené so sietnicou sa zmenia (bez straty informácií) 3-kanálový systém na 2-kanálový systém (aby sa zvýšila rýchlosť spracovania).

Tieto dva kanály kyberneticky poskytujú štyri vlastnosti farieb: červeno-zelenú na jednom kanáli, žlto-modrú na druhú (s tým je spojený jav kontrastných farieb). Oba kanály interagujú. Červeno-zelený kanál vníma vlny do 655 nm, modro-žlté - do 575 nm.

Veľkou výhodou tohto systému je spolu s nevýhodami to, že môžeme kombinovať zmiešané svetlo v 128 odtieňoch farby..

Na svete sú tetrachromaty - ľudia so štvrtým typom kužeľov, ktoré rozlišujú medzi zmesou červenej a zelenej. Vďaka tomu dokážu vidieť žiarenie, ktoré presahuje spektrum vnímané ľudským okom, a rozlišuje odtieňov, ktoré obyčajný človek považuje za identické. Napríklad purpurový odtieň, ktorý chýba v štandardnom fyzikálnom spektre.

Vplyv farieb

Fyzika a fyziológia poskytujú základ psychológie vnímania farieb. Zahŕňa sedem hlavných charakteristík.

Psychologický zmysel pre farbu závisí od fyziologických, kultúrnych, sociálnych faktorov. Je založená na „primárnych farbách“ (Heringova teória) - modrej, zelenej, žltej, červenej - ktoré pôsobia v opačných dvojiciach a súčasne sa vzájomne dopĺňajú a vylučujú..

Ako však vidíme na príklade farebnej televízie, technicky postačuje (vzhľadom na štruktúru sietnice) tri základné farby (červená, zelená a modrá) na prenos ďalších farieb. Pre každú farbu má väčšina spektra (až do polovice) jedno alebo viac centier.

Vnímanie farby tiež závisí od individuálneho zážitku. Napríklad modré auto môže výrazne meniť odtieňov pri rôznych možnostiach osvetlenia, ale stále budeme vnímať jeho farbu ako modrú. Dochádza k bezvedomej psychologickej korekcii vnímania farieb. Táto funkcia sa nazýva farebná pamäť (farebná pamäť).

Dôležité sú aj historické a spoločenské skúsenosti. Počet „dôležitých“ farieb sa môže líšiť pre rôzne národy, čo sa odráža v jazyku a myslení (pozri označenie farby v rôznych jazykoch). V jazyku jedného človeka môže byť veľa mien, ktoré označujú odtiene farby, ktorá je dôležitá pre každodenný život alebo dominantná v miestnom prírodnom prostredí. Zástupcovia iných ľudí si tieto odtiene vôbec nevšimnú a nemusia pre ne mať mená.

Nepatrný počet ľudí trpí poruchou vnímania farieb (farebná slepota): 0,02% úplne nevníma farby, 1,78% mužov nevníma zelenú, 1,08% - červená, modrá imunita je mimoriadne zriedkavá. U žien sa farebná averzia stáva oveľa menej často..

Doplnkové (alebo opačné) farby sú spárované, keď sú zmiešané, dodávajú achromatickú farbu (vnímanú ako čierna, biela alebo sivá - v závislosti od typu miešania).

Nasýtenie farby určuje jej slabé alebo silné vyjadrenie as nízkou saturáciou, napríklad ako ružová, ktorá má veľa bielej farby (tj „všetky“ farby). Dojem z neho je „vágny“.

Jas farby poskytuje informácie o imaginárnom „žiarení“ farby, napríklad žltá má viac ako tmavomodrú farbu..

Ako faktory poľa rozlišujú medzi rôznymi účinkami rovín, povrchov, odtieňov priestoru, zrkadlových odrazov, pretečení, priehľadnosti atď..

Hĺbka videnia môže byť tiež závislá od farby - červený dom je vizuálne „tlačený“ do popredia.

T.N. Bezoldov efekt zobrazuje zmeny farieb ovplyvnené kontrastom s čiarami, ktoré ho obklopujú.

S efektom Purkinje sa farba mení v závislosti od osvetlenia pozadia: zelená a modrá vystupujú proti svetlu. Červené sú preto za súmraku tmavšie ako zelené a v polotmavosti sú takmer čierne, zatiaľ čo modré objekty sa stávajú svetlejšími. Je to kvôli vyššej citlivosti kužeľov v sietnici na žlté svetlo, zatiaľ čo tyčinky sú citlivejšie na modrú, ale nemôžu zabezpečiť farebné videnie..

Teplota farieb je založená na synestetickom „teple“ alebo „chlade“ farieb. Napríklad sa verí, že zelená sa upokojuje. Praktická psychológia farieb používa tieto javy na psychologický dizajn priestorov..

Symbolika vnímania farieb závisí od kultúrneho a historického pozadia. Vo východných krajinách je biela považovaná za smútiacu farbu, v západných krajinách čierna atď..

Ako farby ovplyvňujú naše myslenie, sa prejavuje efektom Stroop. Ak sú názvy farieb zobrazené v rôznych farbách alebo ak je pozadie vyplnené rôznymi farbami, rozpoznávanie názvov farieb bude oveľa ťažšie..

Čo teda ľudia „dávajú“ farbám? Existencia farieb nielen robí svet viac vzrušujúcim, ale aj:

  • poskytovať ďalšie informácie o predmetoch, ktoré nie sú príliš informatívne;
  • označujú materiály podľa ich materiálového zloženia lepšie ako tvar;
  • môžu pomôcť pri maskovaní a uľahčovaní detekcie predmetov;
  • zvýšiť emocionálny postoj k objektom.

B26 (1). Vnímanie farby. Teórie vnímania farieb. Viacúrovňová povaha vnímania farieb.

Vnímanie farieb je komplexný proces poháňaný fyzickými a psychologickými stimulmi. Na jednej strane je pocit farby spôsobený vlnami určitej dĺžky, ktoré existujú objektívne a nezávisle od nás, na druhej strane vnímanie farby je nemožné bez sprostredkovania očí. To vyvoláva dojem, že farba existuje iba vo vnímaní..

Moderná psychológia rozlišuje dve kvalitatívne úrovne vo farebnom videní: zmysel pre farbu a vnímanie farby a tvorivá téma kurzu vyžaduje tretiu úroveň: zmysel pre farbu. Ak sa pocit chápe ako najjednoduchší psychologický akt priamo podmienený fyziológiou zraku a vnímanie sa chápe ako zložitejší proces určený množstvom zákonov psychologickej povahy, potom sa pocit farby najviac týka emočnej a estetickej sféry..

Pocit farby ako najjednoduchšieho vizuálneho aktu je tiež charakteristický pre niektoré druhy zvierat s farebným videním. Ale pre človeka neexistuje čistý zmysel pre farbu. Vždy vidíme farbu v určitom prostredí, na konkrétnom pozadí, v spojení s formou objektu. Vedomie sa tiež podieľa na senzácii. Kvalita vnímania farieb je ovplyvnená stavom oka, postojom pozorovateľa, jeho vekom, výchovou a celkovým emocionálnym stavom..

To všetko však len do určitej miery mení kvalitu vnímania, iba ju posúva jedným smerom. Červená bude napríklad vnímaná ako červená za všetkých okolností, s výnimkou prípadov vizuálnej patológie. Zvážte niektoré vlastnosti vnímania farieb.

CITLIVOSŤ OČÍ. Pretože hlavné rozdiely medzi vnímanými farbami sa zmenšujú na rozdiely v svetlosti, odtieni a saturácii, je dôležité stanoviť schopnosť oka rozlíšiť farebné zmeny pre každý z týchto parametrov..

Pri štúdiu citlivosti oka na zmenu farebného tónu sa zistilo, že oko reaguje rozdielne na zmeny vlnovej dĺžky v rôznych častiach spektra. Zmena farby je najzreteľnejšia v štyroch častiach spektra, menovite zelená - modrá, oranžová - žltá, oranžová - červená a modrá - fialová. Oko je najmenej citlivé na strednú zelenú časť spektra a na jeho koniec červené a fialové. Za určitých svetelných podmienok dokáže ľudské oko rozlíšiť až 150 odtieňov farby. Počet rozdielov v saturácii pozorovaných okom nie je rovnaký pre červené, žlté a modré povrchy a pohybuje sa od 7 do 12 stupňov..

Oko je najcitlivejšie na zmeny jasu - rozlišuje až 600 stupňov. Schopnosť rozlíšiť farebné tóny nie je konštantná a závisí od zmien sýtosti a jasu farebných objektov. Znížením nasýtenia a zvýšením alebo znížením jasu môžeme horšie rozlíšiť farebné tóny. Pri minimálnej saturácii sa chromatické farby redukujú na dva rôzne tóny, žltkastú (teplú) a namodralú (studenú). Podobne sa farebná škála vyčerpá, keď sa chromatické farby dostanú veľmi blízko k bielej alebo čiernej. Preto nie je možné určiť možný celkový počet farieb vnímaných okom jednoduchým vynásobením počtu rôznych farebných tónov, stupňov nasýtenia a ľahkosti..

Citlivosť oka na jednotlivé farby sa mení nielen kvantitatívne, ale aj kvalitatívne v závislosti od osvetlenia. Pri slabom osvetlení sa nielen zníži citlivosť oka na rozdiel vo farebných odtieňoch všeobecne, ale táto schopnosť sa posunie aj k časti spektra s krátkou vlnovou dĺžkou (modrá a fialová).

MIEŠACIE FARBY. Miešanie farieb je jedným z najväčších problémov v teórii farieb, pretože ľudské videnie sa neustále zaoberá miešaním farieb. Pocit farby povrchu v nás nie je spôsobený prúdom svetelných vĺn ľubovoľnej dĺžky, ale kombináciou svetelných vĺn rôznych dĺžok. Aká farba, ktorú vnímame súčasne, bude závisieť od toho, aká vlnová dĺžka a intenzita vlny prevláda v prúde vyžarovaného svetla..

Ak sú dve farebné škvrny umiestnené vedľa seba, potom v určitej vzdialenosti vytvárajú dojem jednej farby. Takáto zmes sa nazýva DOPLNKOVÉ (prídavné meno). Ak je na natretý povrch položená ďalšia farebná priehľadná platňa, potom dôjde k zmiešaniu v dôsledku odčítania alebo odfiltrovania niektorých vĺn. Tento zmätok sa nazýva subtraktívny alebo SUBSTRACTIVE. Objavujú sa nasledujúce tri základné zákony optického miešania.

1. Pre každú farbu existuje ďalšia doplnková farba. Po zmiešaní tieto dve farby sfarbujú achromatickú (bielu alebo sivú) farbu..

2. Zmiešané (nekomplementárne) farby, ktoré sú bližšie k sebe pozdĺž farebného kolieska ako doplnkové, vyvolávajú pocit novej farby ležiacej medzi zmiešanými farbami. Červená a žltá dáva oranžovú farbu. Druhý zákon má najväčší praktický význam. To znamená, že zmiešaním troch základných farieb v rôznych pomeroch môžete získať takmer akýkoľvek farebný odtieň..

3. Tretí zákon hovorí, že rovnaké farby dávajú rovnaké odtiene zmesi. Vzťahuje sa to na prípady zmiešania rovnakej farby, ale odlišného nasýtenia alebo ľahkosti, ako aj zmiešania chromatických s achromatickými.

DOPLNKOVÉ FARBY. Termín doplnkové farby je v dejinách umenia veľmi populárny. Výnimočná úloha týchto farieb pri vytváraní farebnej harmónie je vždy známa..

Zvyčajne sa nazývajú tri páry: červená - zelená, modrá - oranžová, žltá - fialová, pričom sa nezohľadňuje, že každé z týchto generických názvov obsahuje širokú škálu farebných odtieňov a nie každá zelená je doplnkom každej červenej farby..

Vo vede farieb je komplementarita farieb definovaná ako schopnosť jednej farby vzájomne sa dopĺňať a získať achromatický tón, t.j. biela alebo sivá kvôli optickému miešaniu. Vypočíta sa, že každá dvojica farieb bude dodatočná, pričom ich vlnové dĺžky sú vo vzájomnom vzťahu 1: 1,25..

Pri porovnaní tieto páry predstavujú najharmonickejšie kombinácie a vzájomne zvyšujú saturáciu a ľahkosť seba bez zmeny farebného tónu..

Kontrast. Kontrast možno definovať ako opozíciu objektov alebo javov, ktoré sa od seba navzájom výrazne líšia vo vlastnostiach alebo vlastnostiach. Podstata kontrastu spočíva v tom, že tieto protiklady, keď sú spolu, spôsobujú nové dojmy, pocity a pocity, ktoré nevznikajú, keď sa posudzujú osobitne..

Kontrastné farby môžu vyvolať celý rad nových pocitov. Napríklad biela a čierna spôsobujú šok z náhleho prechodu z bielej na čiernu, zjavné zmeny vo veľkosti a svetlosti, vzhľad priestorového efektu atď..

Kontrast je dôležitý nástroj na vytváranie formulárov, ktorý vytvára pocit priestoru. Farebné harmónie, sfarbenie a chiaroscuro určite obsahujú prvky kontrastu.

Leonardo da Vinci ako prvý opísal kontrast: „Z farieb rovnakej belosti a rovnako vzdialenej od oka, bude to zdanlivo čisté, ktoré je obklopené najväčšou temnotou, a naopak, táto tma sa bude javiť viac pochmúrnejšia, čo bude vidieť v čistejšej belosti, každá farba je lepšie rozpoznaná na opačnej strane. ““ Kontrasty sú rozdelené do dvoch typov: achromatické (svetlo) a chromatické (farba). V každej z nich sa kontrasty líšia: simultánne, sekvenčné, hraničné (okrajové).

JEDNODUCHÉ KONTROLY SVETLA. "Čím tmavšia noc, tým jasnejšie hviezdy." Podstatou tohto fenoménu je to, že svetlá škvrna na tmavom pozadí sa javí ešte ľahšia - pozitívny kontrast a tmavá škvrna na svetlej je tmavšia (negatívna kontrastná), ako v skutočnosti je. Ak je bod obklopený poľom iného tónu (svetlejší alebo tmavší), nazýva sa to reakčné pole a pozadie sa nazýva indukčné. Reaktívne pole mení svoju ľahkosť silnejšie ako indukčné pole.

Ak je svetlosť týchto polí vysoká, efekt kontrastu sa výrazne zníži. Fenomén kontrastu svetla je zrejmý aj vtedy, keď sú polia rovnakej farby, ale rôznej svetlosti. Tento kontrast sa nazýva monochromatický. V tomto prípade sa zmení nielen ľahkosť, ale aj nasýtenie. V podstate sa zaoberáme simultánnym kontrastom pri kombinovaní chromatických a achromatických farieb..

Experimenty, ktoré uskutočnil B. Teplov, ukázali, že účinok simultánneho kontrastu závisí od absolútneho jasu indukčných a reagujúcich polí a od rozdielu v jase týchto polí. Pri veľmi nízkych až veľmi vysokých rozdieloch neexistuje žiadny alebo len veľmi malý kontrast.

Závisí to aj od veľkosti interakčných polí. Čím menšie je miesto svetla, tým viac je osvetlené. Tiež sa zistilo, že pri rovnakom jasu sa väčšie reakčné pole javí vždy tmavšie ako malé indukčné pole. Kontrast tiež závisí od vzdialenosti medzi poľami. S rastúcou vzdialenosťou medzi poľami sa intenzita kontrastu znižuje..

Kontrastný účinok závisí od tvaru reakčného poľa: kružnica alebo prsteň, štvorec alebo písmeno na rovnakom poli za rovnakých podmienok budú sprevádzané rôznou intenzitou kontrastu.

Ak máme dve susediace body, ktoré sa navzájom nesúvisia ako postava a pozadie, potom sa kontrast, ktorý spôsobujú, vytvorí podľa zásady rovnakej interakcie. V tomto prípade však kontrast tendenciu miznúť. Pokiaľ sú tieto miesta dosť veľké a posudzujeme ich súčasne, ich vzájomná interakcia zostáva viditeľná, pričom si tiež všimneme hraničný kontrast. Ak sú však tieto škvrny dostatočne malé alebo vnímané z veľkej vzdialenosti, objaví sa ich optická zmes a vidíme všeobecný sivý tón.

Fenomén súčasného kontrastu svetla je sprevádzaný nielen stmavnutím alebo zosvetľovaním reakčného poľa, ale aj zjavnou zmenou veľkosti. Svetlá škvrna na tmavom pozadí sa zdá byť ešte ľahšia a väčšia a tmavá škvrna na svetlej sa zdá zmenšovať a stmavovať..

SÚČASNÉ FAREBNÉ KONTRASTY. Účinok súčasného farebného kontrastu nastane, keď dve chromatické farby alebo chromatické s achromatickou interakciou. Toto je zložitejší jav ako kontrast svetla, pretože zmeny farebného tónu sú sprevádzané simultánnymi zmenami svetla a sýtosti, ktoré môžu byť zreteľnejšie ako samotný kontrast.

Ak je potrebné určiť účinok farebného kontrastu podľa odtieňa, potom je potrebné, aby kontrastné tóny boli v ľahkosti a sýtosti blízke. Potom je ľahké vidieť, že pri porovnávaní rôznych farieb sa v nich objavujú nové kvality a ďalšie odtiene..

Na rozdiel od toho, farby majú tendenciu sa od seba vzdialiť. Napríklad žltá na oranžovej farbe je svetlejšia, zelená, chladnejšia. Oranžová na žltej zčervená, stmavne, zahreje. Na rozdiel od doplnkových farieb dochádza k inému druhu javu. Pri porovnaní sa neobjavujú nové odtiene, ale farby samotné zvyšujú ich sýtosť a jas. Pri pohľade z diaľky sa spustí zákon zmiešavania aditív a porovnávané farby strácajú a nakoniec sivú.

KONTRAST HRANICE. Vyskytuje sa na rozhraní dvoch susedných natretých povrchov. Najjasnejšie sa prejavuje, keď sú vedľa seba dva pruhy, ktoré sa líšia ľahkosťou alebo farbou. Pri svetelnom kontraste bude časť svetelnej oblasti, ktorá je bližšie k tme, ľahšia ako ďalšia. Vytvorí sa efekt nerovností (krokov) a objemu.

Pri chromatickom kontraste sa susedné tóny menia rovnakým spôsobom ako pri súčasnom kontraste, t.j. žltá škvrna blízko červenej zmení farbu na zelenú, ale čím ďalej od okraja, tým slabší bude tento efekt. Môžeme povedať, že súčasné a hraničné kontrasty sa vždy spájajú.

Kontrastný efekt farieb zmizne, ak je medzi nimi položený aspoň veľmi úzky svetlý alebo tmavý pruh (nazýva sa medzera), t.j. predpokladom pre kontrast je usporiadanie farieb vedľa seba.

Takže s okrajom a súčasným kontrastom je farba vnímaná ako tmavšia, ak je obklopená svetlejšími farbami a rozjasňuje sa obklopená tmou.

Farebná škvrna na farebnom pozadí je zmiešaná s farbou komplementárnou s farbou prostredia. Ak je farba na pozadí svojej doplnkovej farby, potom je vnímaná ako sýtejšia..

Ak na farebné pozadie umiestnite miesto rovnakej farby, ale s menšou saturáciou, jeho saturácia sa zníži ešte viac. Čím je farba pozadia nasýtenejšia, tým viac ovplyvňuje „susedov“. To je obzvlášť zrejmé pri rovnakej alebo podobnej ľahkosti..

Farby umiestnené na koncoch priemeru spektrálnej kružnice nespôsobujú zmenu odtieňa pri porovnaní, ale z tejto štvrte sú jasnejšie. Farby umiestnené v spektrálnom kruhu slabo kontrastujú, ale získavajú nové odtiene. Všetky chladnejšie farby poskytujú väčší kontrast ako teplé farby. Kontrast závisí od veľkosti polí; do určitej hranice sa hodnota kontrastu zvyšuje úmerne so vzdialenosťou, po ktorej začnú platiť zákony optického miešania.

Účinnosť kontrastu nepriamo súvisí s jasom. Silné osvetlenie ničí efekt kontrastu, zatiaľ čo slabé osvetlenie ho zosilňuje. Účinok na vnímanie páru však zostáva v akomkoľvek svetle nezmenený. Na čiernom alebo tmavosivom pozadí farby znižujú svoju sýtosť a na bielej alebo svetlo šedej sa zvyšujú.

Fenomén hrany a simultánnych kontrastov núti nájsť harmóniu medzi susednými farbami, čím sa zvyšuje alebo znižuje ich kontrastná interakcia. Napríklad zmenou veľkosti vzájomne pôsobiacich oblastí; odstránenie alebo zbližovanie farebných povrchov; vytváranie alebo ničenie medzier medzi nimi atď..

SEKVENČNÉ KONTRAST. Ak sa pozriete na slnko a potom na bielu stenu, na chvíľu uvidíte tmavé škvrny - toto je rozmazaný obraz slnka na sietnici. Konzistentný kontrast spočíva aj v skutočnosti, že keď posunieme svoj pohľad z jedného farebného bodu do druhého, pozorujeme nezvyčajný odtieň. Vedci to vysvetľujú zvyškovým podráždením sietnice oka počas vnímania predchádzajúcej farby, pretože pocit farby má trvanie a pretrváva nejakú dobu, keď už objekt zmizol. Výsledkom je, že keď sa pozrieme z jasne červeného povrchu na sivý alebo biely, vidíme na svetlozelenom odtieni svetlý odtieň, t.j. nie je červená, ale má ďalšiu zelenú farbu. Dá sa bezpečne povedať, že konzistentný kontrast je výsledkom farebnej únavy oka vystavenej farbe. Tento jav sa nazýva adaptácia..

Ak určitý farebný stimul pôsobí na naše oči určitý čas, citlivosť na túto farbu sa začína znižovať. Čím jasnejšia a sýtejšia farba, tým viac únavy farieb. Nízko nasýtené farby nevytvárajú konzistentný kontrast. Fenomén farebného kontrastu musia vziať do úvahy umelci vizážistov, najmä pri práci na večerných alebo mólových líčidlách, ako aj stylisti a kaderníci pri výbere farby vlasov a oblečenia. Konzistentný kontrast sa prejavuje aj v skutočnosti, že sa reprodukuje aj tvar predchádzajúcej farebnej škvrny..

FARBA POVRCHU. Na prvý pohľad sa zdá, že farba objektu je ich vlastnou vlastnosťou, rovnakou ako veľkosť, hmotnosť, tvar. Za určitých svetelných podmienok sa však môže žltý objekt javiť ako oranžový alebo zelenkavý a modrý objekt môže byť čierny alebo fialový. Pri absencii osvetlenia sa všetky objekty javia ako čierne. Ale napriek nepatrným zmenám farby vieme, že paradajka je červená a tráva zelená.

Fyzický základ, ktorý určuje farbu objektu, je schopnosť povrchu určitým spôsobom vyriešiť lúče dopadajúce naň, t.j. niektoré lúče absorbovať a iné odrážať, čo dáva farbu povrchu. Odraz a absorpcia však stále závisia od mnohých ďalších podnetov, vďaka ktorým je takmer nemožné vidieť farbu v čistej forme..

Zjavná jasnosť tiež závisí od spektrálneho zloženia svetla odrazeného povrchom. Všetky modré, zelené a fialové tóny spôsobujú, že povrch je tmavší, a žltá a červená mu naopak dávajú jas. Žlté elektrické osvetlenie dodáva saturácii červenú, oranžová farba sa zmení na červenú, žltá stratí svoju sýtosť, zmení farbu na sivú a žlto-modrá sa stane takmer čiernou..

Krajinári si už dlho všimli, že zelené listy sa vo večernom svetle mierne začervenajú. Ukazuje sa, že listy neabsorbujú všetky červené lúče spektra, ale iba časť z nich, ktorá odráža druhú. A zatiaľ čo všetky zelené predmety večer stmavnú, listy stromov majú načervenalý odtieň..

Farba povrchu je farba vnímaná v jednote s textúrou objektu. Priestorová farba je farba objektov vzdialených od nás, farba rôznych prostredí: obloha, oblaky, hmla, voda.

Rovina je farba, ktorá patrí do ktorejkoľvek roviny umiestnenej v takej vzdialenosti od oka, že vlastnosti jej štruktúry nie sú vnímané okom, ale v dôsledku kombinácie jej tvaru a pôsobenia kontrastu vystupuje proti určitému pozadiu a je vnímaná ako rovina. Napríklad vidíme rôzne povrchy rovnakej zelenej farby - tráva a preglejka ležiace na nej, nie je možné ich odlíšiť od diaľky. Zamaskovanie je založené na tejto neschopnosti oka rozlíšiť textúrované kvality na diaľku..

S odstupom od pozorovateľa sa farba povrchu mení v závislosti od farby priehľadného média, v ktorom sa nachádza. Svetlosť sa zníži v bielej a žltej a zvýši v tmavej. Okrem toho bude sada farieb ako výsledok optického miešania vnímaná ako jedna výsledná farba.

VÝRAZNÁ FARBA. Najživší popis základných farieb možno nájsť vo veľkom Goetheovi, v jeho dielach o farbách. Toto nie je iba názor a dojem jednej osoby, to sú slová básnika, ktorý vedel, ako vyjadriť to, čo vidí jeho oči. Goethe tvrdil, že všetky farby sú medzi pólmi: žltá (najbližšie k dennému svetlu) a modrá (najväčší odtieň temnoty).

Pozitívne alebo aktívne farby - žltá, oranžová, červená - vytvárajú aktívnu živú náladu. Modrá, červeno-modrá, fialová - negatívne pasívne farby - nálada je suchá, vyrovnaná, jemná, pokojná.

Červená je podľa Goethe emocionálna, vzrušujúca a stimulujúca farba. Toto je farba licenčných poplatkov, spája všetky farby. V čistej červenej šľachte vytvára dojem vážnosti a dôstojnosti, šarmu a milosti.

Žltá - pokojná, vyrovnaná, veselá, očarujúca. Podľa Goetheho definície má žltá ľahkosť, určite vyvoláva hrejivý dojem a vyvoláva samolibú náladu. Goethe verí, že žltá môže byť použitá na vyjadrenie hanby a pohŕdania. A podľa názoru veľkého ruského maliara Kandinského nemá žltá nikdy hlboký význam. Žltá je v ňom schopná vyjadriť násilie, delírium blázon a jasne žltá je spojená so zvukom čeľuste.

Goetheho oranžová dáva očiam pocit tepla a potešenia. Jasne oranžová sa rozpadne na orgány videnia, vytvára šok. A pre Kandinského zosobňuje silu, energiu, ambície, triumf.

Modrá je studená, prázdna, ale vyjadruje pokoj. Get's blue vždy prináša niečo tmavé, zdá sa, že modrý povrch sa vznáša od nás. Tmavo modrá - ponorenie do hlbokého premýšľania o všetkých veciach, ktoré nemajú koniec. Modrá vytvára pokoj, zatiaľ čo fialová vytvára úzkosť, netrpezlivosť a dokonca aj bezmocnosť..

Zelená - dobre vyvážená - ukazuje stabilitu prirodzenú v čistých farbách, dáva skutočnú spokojnosť, dokonalé ticho a pokoj.

HARMÓNIA FARBY. Boh stvoril všetko podľa miery a počtu - všetko na svete by malo byť harmonické. Termín „harmónia“ ako estetická kategória vznikol v starovekom Grécku. Problémy harmónie majú záujem ľudí od Platóna, Aristotela, Theophrastusa až po súčasnosť. Táto kategória úzko súvisí s takými pojmami, ako sú prepojenosť, jednota protikladov, miera a proporcionalita, rovnováha, súlad a spoločná mierka s osobou. Okrem toho je harmonický nevyhnutne vznešený a krásny.

Vo všeobecnom poňatí harmónie je možné rozlíšiť také konkrétne členenia, ako sú harmónia zvukov, foriem, farieb. Pojem farebná harmónia sa často používa na definovanie príjemnej, krásnej kombinácie farieb, z čoho vyplýva určitá konzistencia medzi nimi, určitý poriadok v nich, určitá proporcionalita a proporcia.

Farebné škvrny na povrchu sú vzájomne prepojené. Každá jednotlivá farba vyvažuje alebo vynáša tú druhú a obe spolu ovplyvňujú tretí. Niekedy zmena jednej farby v kompozícii vedie k jej deštrukcii..

Teóriu farebnej harmónie nemožno zredukovať na to, ktorá farba je v harmónii s ktorou, vyžaduje rytmickú organizáciu farebných škvŕn. Náhodná hromada farieb vytvára spestrenie.

Pokusy skonštruovať normatívnu teóriu farebnej harmónie sa uskutočnili v priebehu 19. storočia a neskôr..

Ak chcete vytvoriť klasickú farebnú harmóniu, je potrebné dodržiavať niektoré pravidlá priraďovania farieb.

· V harmónii by počiatočné prvky diverzity mali byť viditeľné, t. prítomné červené, žlté a modré farby

Prostredníctvom množstva svetla a tmy by sa malo dosiahnuť množstvo tónov

Tóny by mali byť v rovnováhe, žiaden by nemal vyniknúť - to je farebný rytmus

Vo veľkých farebných skladbách by farby mali nasledovať jedna za druhou v poradí, ako je to v spektre alebo dúhe (melódia jednoty).

Čisté farby by sa mali používať striedmo z dôvodu ich jasu a iba na miestach, ktoré chcete zvýrazniť.

Toto je, samozrejme, veľmi formálny prístup k harmónii, ale má tiež právo na existenciu..

Všeobecnejšie pravidlá pre vytvorenie harmónie farieb sú nasledujúce:

Zvýraznenie najkrajších izolovaných farieb a určenie podmienok, v ktorých tieto farby vyzerajú najvýhodnejšie

Výber určitej sekvencie teplých a studených farieb

Zhoda farieb naopak vytvára podmienky, v ktorých sa každá farba javí sama o sebe krajšia.

Základným faktorom určujúcim kvalitu farebnej harmónie je pomer farebných škvŕn na obsadenej ploche. Existujú určité pomerové pomery plôch škvŕn, ktoré sú potrebné na dosiahnutie integrity a jednoty dojmov s rovnakou saturáciou a ľahkosťou. V prípade rozporu v ľahkosti sa tento zákon stáva ešte silnejším. Napríklad na vyrovnanie veľkej svetelnej škvrny, ktorá je niekoľkokrát menšia, postačuje nasýtená jasná škvrna, ktorá kontrastuje vo farbe a svetlosti..

Zaujímavým bodom je farebné pozadie, na ktorom môžete vytvoriť

Napríklad zloženie, napríklad malý harmonický vzor, ​​sa môže stratiť v nevhodnom poli. A ak je táto postava zväčšená, môže sa vyšplhať vpred.

Nie je ľahostajné a v akom poradí budú umiestnené farebné škvrny. Nerovnováha alebo rovnomernosť rytmu môžu tiež viesť k negatívnym účinkom (gombíky alebo šperky na oblečenie)..

Nezabudnite, že existuje obrys medzi obrysmi miesta, jeho

tvar a farba. Tvar často vyhovuje farbe a naopak: „ostré“ farby sú v akcii trojuholníky silnejšie (žltá vyzerá dobre v geometrických tvaroch). A náchylné k silným efektom červenej a modrej farby sú farby veľmi vhodné pre zaoblené tvary. Ak zoberiete sériu štvorcov, kruhov a trojuholníkov a vymaľujete ich v rôznych farbách, uvidíte, ako spolu tvar a farba vzájomne pôsobia. Kruh môže získať rohy a hrany, a naopak, štvorec môže stratiť rohy a získať konkávnosť strán.

Je Dôležité Vedieť O Glaukómu